而李长声则认为日本漫画主要取胜在编故事上，“说的极端一点，日本的年轻人都能画两笔漫画。你跟他聊天的时候，他想什么立刻拿起笔就可以给你勾勒出来他要说的漫画形象。日本漫画最根本的东西不在于美术性，在日本，只要有好故事，你画不好，甚至不会画，在今天的电脑时代也可以做出畅销漫画来。”在李长声看来，在美术性上，中国的漫画作者一点也不输给日本，但关键问题就是编故事。

    而华祥动漫总策划马桂林则指出，我们现在看到的日本漫画和日本动漫产业已经经过差不多62年的发展，这个丰富的商业模式是很多有理想的漫画家，很多有梦想的出版人和机构用他们的血泪发展起来的。日本漫画业鼻祖手冢治虫实际上就是累和病死的，“我们其实要更多地看到过去那些丰富的经历，而不仅仅是眼馋他们特别辉煌的历史。”

    中国漫画出版能否叫板日本

    尽管中国政府加大了对动漫产业的投入，但是国产动漫的出版和参与全球市场竞争的能力依旧有限。而2006年，由天津神界漫画公司出品的国内著名武侠漫画家梁小龙绘制的3200页写实漫画《水浒传》，正式在日本出版、发售，这标志着中国原创漫画作品在打入日本漫画市场上实现了零的突破。

    目前，《水浒传》系列依旧在日本保持较高销量。2007年1月，神界漫画公司的漫画《西游记》法语版在欧洲全境正式出版发行。2007年春，彩色版和黑白版漫画《水浒传》开始登陆韩国，销量已达到7000册。而今年3月5日即将在韩国首发的漫画《三国演义》，韩国剑桥出版集团光广告就投入了一百万元，拟用报刊网络和电视进行全方位宣传。以中国古代四大名著为主打作品的神界漫画公司先出版了日文、韩文、法文和英文版，而中文版却迟迟没有出版。虽然神界漫画公司在近几年把版权输出到了欧美韩日等国，但2006年，他们的版权输出到日本仍被看成漫画出口的破冰之举。有业内人士指出，日本是动漫画产业最为系统和发达的国家，其漫画作品不但风靡整个亚洲市场，甚至连欧美这些传统漫画强国，日本漫画也几乎抢占了三分之一的市场。尚处于动漫画产业初级阶段的中国原创漫画，能成功打入日本漫画市场，对于中国的原创漫画事业、原创漫画作者和作品都是一剂强心针。

    神界漫画公司总编辑陈维东回忆说，8年前，当他计划把四大名著打造成漫画时，很多朋友都说他疯了。但他坚持了自己的思路，“长期以来我们受漫画发达国家尤其是日本的影响和制约非常大，某种程度上使我们的视野和思路固化了、定型了、狭隘了。神界的漫画完全是按照我们自己的思路和风格在创作，能打入日本市场、能在海外面市，首先我们有自己的审美标准和理论构建，立足于自身。只有是民族的，才是世界的。如果只是模仿国外的模式，永远都会追不到头！”

    陈维东告诉记者，在进入国外市场之前，神界漫画公司出品的这些漫画在国内是没有出版社愿意出版的。他说：“这说明我们的思路远未打开，审美情趣和评价尺度还比较单一，对于多元的读者群和市场没有做到系统的细分，其实漫画的市场很大、空间非常开阔，中国的原创漫画完全具备了走出去的实力。而且中国漫画也需要更多的走出去，这是一种中国本土文化的展示，也是一个与世界交流、融合的过程。”