这两部都有些“闷闷的”的文艺片，如果不是屡获大奖，未必有如此高的世界知名度，但前提是法国给予了艺术片充分的发展空间。比如法国的艺术院线，从上世纪50年代就开始捍卫“作者电影”“实验电影”，并逐渐演变成一场推崇优秀电影的运动。至2002年，占全法影院总数近四分之一的影院都有“艺术与实验”等级的放映厅。我国导演陈凯歌、张艺谋的作品最初都是在艺术院线被法国观众认识，巩俐也是通过此类艺术院线被美国封为“艺术院线中国电影女王”。

    虽然艺术片在规模和影响力上不如商业片，但特定观众群的喜好和口碑传播同样重要，比如法国纪录片《帝企鹅日记》，同样能够创造票房奇迹。我国曾经也有成立艺术电影院线的举措，但初次尝试就由于上座率低、片源不足等原因告终。也许田壮壮的《吴清源》无论是故事还是表现力都不逊于《玫瑰人生》，但至今无法在国内公映的命运令人扼腕。

     商业大片  法式智慧和幽默

    可能是为了考虑大众的口味，今年4月的“法国电影展”主打喜剧牌和明星牌。最引人注目的《奥运会上的阿斯泰里克斯》，是根据法国著名漫画改编的系列电影中的第三部，虽然只是一个大力士和他的搭档们到处历险扬名的故事，但因为是典型的高卢英雄，乐观、傲慢又有点马大哈的性格也正是整个法兰西民族个性的缩影，所以在法国上映时，每次都是票房冠军、国民话题。这次的“奥运主题”里不仅有中国观众熟悉的“大鼻子情圣”杰拉尔·德帕蒂约和正宗老帅哥阿兰·德隆，还有很多体育明星客串，比如贝克汉姆、齐达内、舒马赫等，是法国电影史上耗资最大的影片（7800万欧元）。

    《只要在一起》是根据在2004年一面世就雄霸排行榜冠军的同名小说改编的。女主角是《天使艾米丽》中的奥黛丽·塔图，近几年在世界影坛红得发紫的女星。和她演对手戏的则是标准的法国英俊小生吉约姆·卡内，目前正在法国一线男星的行列中前进。还有些片子就很诡异了，比如《零时刻》。一个男人把他的前妻和现任妻子邀请到同一个地方共度假期，在零时刻时终于有人被杀，但却是不相干的一个人……也许法式幽默与智慧能给予合理的解释。